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台州公共财富频道
  但我最欣赏的舞台设计是第二幕:一台巨型多轮子纺织机作主体,加一挂画、一台侧保险箱(夹万)。众织女边纺纱边大合唱时,巨纺织机是写实堂皇巨景。珊塔唱荷兰人传说叙事曲时,挂画逐幅坠落露出下一幅,造成连环图效果。而达伦带荷兰人进家门唱“女儿既见为父在门闾”,放下两袋荷兰人所赠珠宝在夹万旁。到此幕终再把两袋子放进夹万,完成其贪财形象。不过这一幕最深印象,是荷兰人入门的灯光设计:把他身影放大成巨人投射在背景上,衬着巨型纺织机侧影!舞台设计的别出心裁,构成华格纳Gesamtkunstwerk目标的重要环节。
  演唱有型合唱胜任
  最赞赏的是演员,台型、唱功与演技一般出色!相信B卡士只是不同,比A卡士绝不逊色。男中音贺尔与女高音达顿,是一双漂亮又很感人的男女主角。两男高音杜赛尔兹(饰艾里克)、艾布纳(饰舵手),都是戏剧男高音多于英雄男高音:高拔中显柔情,前者擅演威尔第的奥赛罗,难怪。很欣赏男低音演达伦的怀杜:非常惹笑,在阴沉气氛中作喜剧调剂,而每次句尾落下极低音都清楚而有份量!谭天乐接掌的香港歌剧院合唱团,是胜任的绿叶。
  在鸡蛋里挑骨头:叹息翻译同行不争气!难得两歌剧巨人同年二百冥寿,康文署的《歌剧.人生》,提到威尔第多产期的“奴隶船岁月”(galley slave years),译者竟误读作 gallery slave而译“画室劳工”!今回康文署同事小心地找我读了场刊拙文的英译,没大错(反而“加料”:在我说《黎恩济》仿梅耶贝尔处,加句他是华格纳支持者)。但另一篇 Keith Anderson不能读中译稿,文中两次提到华格纳的遗作Parsifal,就被很不专业地一次译《帕西法尔》、一次《巴西弗》!在场刊也提供喜剧调剂!

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